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    太子在没有表明身份，遮面蓬头的状态下，如何会无人阻拦？

    即便他的武功极高，在敞亮的开放式的宫殿里，也不至于与皇后肆无忌惮地比划拳脚，肆意调情啊。

    而皇帝明明听到了他们的调情，和关于争夺皇权的对话，怎么可能还会容忍这个皇位和爱情的强大争夺者？

    很遗憾，以前几个大片所犯的错误，冯晓刚一个也不少，其中一个就是人物不合逻辑。

    太子回来了，住就住在一个莫名其妙的地方，究竟是皇宫还是青女的家？

    皇后和青女如何都可以轻松接近？

    这个且不管，皇帝想杀太子，随便找几个人就处理了，可是偏不，一定要在皇宫里通过与武士比试剑术来达到，然后几个一流武士上来围攻太子，观众只有皇后与皇帝，其中一个武士偷偷把木剑换成了真剑，用这种明目张胆的蠢法子来行刺。

    这段戏太蠢了，明摆着是场谋杀，太子干吗要参与啊？

    武士换剑的时候，皇帝还故意眯眼装看不见，好在皇后功夫好，关键时刻出手相助，这也太木偶了吧。

    还有这个青女，到底是什么角色啊？

    一个大臣的女儿，可是却可以随便出入皇宫，这个戒备森严的皇宫，就跟菜市场似的，谁想来谁来，谁想说话谁说。

    太子要被作为人质派到契丹时，青女不知道从哪里冒出来申请陪伴左右。

    皇帝大宴群臣时，皇后下了毒酒献给皇帝，正要得逞呢，青女又冒出来，说要献歌，显然这是个意外的节目，怎么皇宫演出这么随便？

    这个皇后也了得，一身功夫不说，还会打马球，可以随便跟太子调情，还可以一个人出入闹市去买毒药，偏偏回朝没几天的大臣之子也来逛这个卖野药的破房子，还在这里与皇后密谋毒死皇帝造反。

    再看太子在皇宫演出揭露皇帝毒死先皇一节，为什么哈姆雷特要让剧团这样搞？因为他对父亲亡灵给他说的话半信半疑，他要试探皇叔，可是《夜宴》里呢，叔叔都要杀死你了？一切都很清楚，你还在这里演出，那不是找抽吗？果然，皇叔当场就把他作为人质打发了。

    剧情不合理，人物设定乱七八糟，更让宋铮上辈子，看过这部戏之后感到崩溃是那些能让人笑喷了的台词。

    宋铮和许许多多的观众为什么笑？不是因为搞笑，笑是因为台词不伦不类，一会儿古意盎然，文绉绉，一会儿洋腔洋调，瘆的慌，一会儿夹杂一两句俗语，貌似生活化，实际效果相反，一会儿呢，又是现代人的诗语，让人忍俊不禁。

    为什么会这样？

    宋铮觉得主要就是因为编导都不知道古代皇帝应该怎么说话，更不知道这个舶来的华洋杂交的皇帝怎么说话？

    于是演员的台词都很紧，都很僵，都造作。

    一切拍古装武侠片的导演应该反复研究《新龙门客栈》，古人、古代皇帝也是人，要让他们像人一样说话，说人话。

    再有就是《夜宴》的个别画面太暴力，开篇的追杀太子时，众伴读被血洗一场，实在血腥，中间一场杖毙大臣，连tm皇帝都说“实在残酷”了。

    还有两场调情和性.暴.力戏，虽然镜头暴露不多，但是没一个镜头都在刺激，挑逗观众们的感官，这些仿佛都够分级了。

    总之，冯大导苦心孤诣折腾出来的《夜宴》，剧情架构方面几乎全盘照搬了莎士比亚的《哈姆雷特》。情.欲、权力、阴谋、复仇成了这个故事的全部主题。

    结果自然是完全跑偏，原来冯晓刚是本土的、当下的、草根的、痞子的、诙谐的，可他偏偏要将自己给硬生生的掰成全球的、普遍的、典雅的、高贵的、悲怆的，于是，观众印象当中那个固有的冯晓刚不见了，人们面前冒出来一位陌生的“冯士比亚”。

    冯晓刚牛逼哄哄的说是要转型，可在宋铮看来，这哪儿是什么转型，简直是在折跟头、拿大顶。

    要说《夜宴》跟《哈姆雷特》有什么不同，那么，《哈姆雷特》至少是出性格悲剧，悲就悲在复仇王子本身的人格分裂，tobeornottobe这句话正是他自我挣扎的一种写照，他徘徊在弑父和屈从之间，辗转于权力和情欲的场域，这也是人类一道永世无法破解的谜咒。

    很显然，哈姆雷特这个忧郁、彷徨的王子才是《哈姆雷特》这出戏的重心。

    比较起来，《夜宴》的的重心不复在王子，而是转而到了国际章扮演的王后身上，这个女人阴险、歹毒、体内膨胀着对权力与性的占有和贪婪，不惜色.诱历帝，意.淫王子，棒杀忠臣。
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